ما هي الأفلام التي تستحق، بسبب تعقيد وعمق المواضيع التي تتناولها، أن توصف بأنها أفلام مستوحاة من الكاتب والمفكر الروسي فيودور ميخائيلوفيتش دوستويفسكي نفسه؟
فيودور ميخائيلوفيتش دوستويفسكي هو أحد أعظم الروائيين والمثقفين الروس الذين تجاوزوا حدود الخيال البسيط من خلال جعل كتبه وشخصياته أقرب إلى المقال الفلسفي منها إلى الرواية "العادية". إن شرح أفكاره وفلسفته، بكل تناقضاتها ودلالاتها، يتطلب الكثير من الوقت والمكان، وهذا ليس المكان المناسب لذلك. الطريقة الأسهل والأسرع لوصف شعره هي في التعريف "فنان الفوضى". يصف عالم مظلم وشجاع يهيمن عليه الشر بالكامل تقريبًا، حيث يصبح الرجل الصالح أحمق، ويكشف عن غير قصد ويدمر التناقضات والخصوصيات في المجتمع بأكمله. ومع ذلك، لا يزال هناك بعض الأمل ("الجمال سينقذ العالم") باقياً في نفوسنا.
في هذه القائمة، لن تجد أفلامًا مستوحاة من روايات دوستويفسكي (White Nights (Le Notti Bianche، 1957)، Dvojnik (The Double، 2013)، Quatre Nuits d'un Reveur (1971)، ...)، ولكن فقط أفلام مستوحاة من عالم دوستويفسكي.
العدو (2013)
إنه نزول بطيء إلى عقل جيلينهال المشوه حيث تنتقل شخصيته من شخصية إلى أخرى دون أن تلاحظ حتى النهاية الغامضة عندما يعيش الاثنان معًا أخيرًا. أحدهما غريزي والآخر (على ما يبدو) شخص عادي ومحبط.
قانون مزدوج (الراحلون، 2006)
بالإضافة إلى كونه فيلم جريمة وإثارة ممتاز، يعد Double Game أيضًا انعكاسًا مظلمًا بشكل لا يصدق للخير والشر والخط غير الواقعي الذي يفصل بينهما: أين ينتهي الخير والعدالة؟ هل من الممكن حقا تبرير الأشياء السيئة؟ يجيب الفيلم على هذه الأسئلة جزئيًا فقط، لكنه يفعل ذلك من خلال سرد قصة مثيرة عن التعامل المزدوج، والمفاجأة، الحب الذي يحاول البقاء على قيد الحياة في عالم ملوث بالعنف والجشع والباطل.
النشال (1959)
رجل يقترب من امرأة مسنة في حشد من مضمار السباق. يقف خلفها ويتظاهر بمشاهدة سباق الخيل. وقبل نهاية السباق مباشرة، فتحت يده حقيبتها ببطء وأخرجت بعض المال. يغادر، بينما صوت الراوي يصف مشاعره: فهو يعتقد أنه على قمة العالم وأنه لا يوجد مكان للجميع، بل فقط للمختارين، للبشر الخارقين الذين يسرقون لصالح المجتمع بأكمله. بالنسبة لميشيل، النشال، فإن السرقة تمنح متعة هائلة، بطريقة مثيرة تقريبًا. يمكن أن يعيش حياة طبيعية، لكنه يختار الاستمرار فيها وكأنه يحاول تدمير نفسه تقريبًا. إنه نوع من الاندماج بين شخصيتين من شخصيات دوستويفسكي، راسكولينك وبطل رواية «ملاحظات من تحت الأرض».
مرحبًا بالسيد تشانس (أن تكون هناك، 1979)
تشانس هو بستاني عاش واعتنى بالنباتات في منزل بضواحي واشنطن طوال حياته. عندما يضطر إلى دخول العالم الحقيقي، فهو لا يعرف سوى ما شاهده على شاشة التلفزيون. لا يتم تدميره أو قمعه من قبل المجتمع والعالم الخارجي من خلال مصادفة الأحداث السعيدة. وبدلا من ذلك، يريدون أن يسمعوا عن أفكاره حول الوضع والبلد. لقد قدم المخرج هال أشبي هجاءً مثاليًا للمجتمع والأشخاص بشكل عام الذين يعتقدون أن كل شيء على شاشة التلفزيون صحيح وجدير بالثقة ويجب اتباعه.
نقطة المباراة (2005)
من بين جميع الأفلام المدرجة في القائمة، هذا الفيلم الذي أخرجه وودي آلن (الذي تعامل بالفعل مع الأدب الروسي ودوستويفسكي نفسه في واحدة من روائعه الكبرى، الحب والموت (1975)) هو بلا شك فيلم "دوستويفسكي" الأكثر وضوحًا. يقدم لنا ألين التلميح الأول في أحد المشاهد الأولى، حيث يقرأ الشخصية الرئيسية كريس ويلتون كتاب الجريمة والعقاب. في الفيلم، لا يستكشف المخرج الإنسان فقط برغبته الأنانية في السلطة والرفاهية (دون التفكير في سقوط الآخرين أو موتهم)، بل يستكشف أيضًا وجود الشر في العالم وانتصاره الأبدي وغير المفهوم على الخير. .
حبل (1948)
يقول براندون، أحد القاتلين في فيلم هيتشكوك، "إن الخير والشر، والصواب والخطأ، تم اختراعهما من أجل الرجل العادي، والرجل الأسوأ، لأنه يحتاج إليهما"، معتبراً أن تفوقه الفكري والجسدي يسمح له بذلك. "اقتل، لأنه "لا أحد يرتكب جريمة قتل لمجرد المحاولة. لا أحد غيرنا." وبالتالي فإن براندون هو حلقة الوصل بين كريست ويلتون، بطل الرواية في الضربة الأخيرة، وراسكولنيكوف، الشخصية الرئيسية في الجريمة والعقاب. يحول The Rope التحولات والانعطافات الأكبر في فيلم Crime and Punishment إلى فيلم هجاء غير ودي بشكل لا يصدق من الطبقة العليا والذي يحوله هيتشكوك إلى فيلم مثير متوتر للغاية من خلال عمله المذهل بالكاميرا.
سائق تاكسي (1976)
لا شك أن فيلم سائق التاكسي مستوحى من رواية دوستويفسكي القصيرة ملاحظات من تحت الأرض. يتم رفض شخصية العبادة ترافيس بيكل من قبل المجتمع الذي استخدمه كسلعة، وكل ما تبقى له هو مشاهدة التفاحة الكبيرة اليوم مثل سائق سيارة أجرة ليلي، عندما تظهر جميع الأجزاء الفاسدة من البشرية في المقدمة. يحاول ترافيس العودة إلى المجتمع ومن المفارقات أنه ينجح في النهاية عندما يحاول مساعدة جودي فوستر، حيث نشهد أول دافع من اللطف (على غرار بطل دوستويفسكي عندما رأى العاهرة ليزا لأول مرة).
