بول فوق الهاوية

بول يسييه كان مصدر الإلهام للعرض الأخير ماتياس بوغرايتشفي العرض، ألبس المخرج المشاركين الفنيين أحذية جبلية واستبدل المسرح جزئيًا بالجبال. وبالحديث عن بول يسيح، الجبال هي بالتأكيد المكان الأنسب لسرد القصص، لأنها كانت بالنسبة لها العالم الذي شعرت فيه بالاستقلالية. كانت متسلقة الجبال، التي تسلقت العديد من مسارات بطولة العالم، تشعر أيضًا بأنها في بيتها في عالم الأعمال، لكنها كانت دائمًا مدفوعة برغبة في المجهول، وتصرفت بشكل مستقل. قبل الحرب، كانت هي وميرا ماركو ديبيلجاك أول سيدتين وحيدتين في رياضة تسلق الجبال السلوفينية والأوروبية. تسلقت بافلا جيسيه بشكل رئيسي مع رفاق ذكور، بمن فيهم ميهو بوتوتشنيك ودانيلو مارتيلانس وستانكو تومينشيك وجوزو شوب. في عام 1933، أصيبت بجروح خطيرة في حادث في فيليكا موجستروفكا، وبعد ذلك تحولت إلى السينما ووسعت شبكة دور السينما من سيلجي وبتوج إلى ليوبليانا قبل الحرب العالمية الثانية. لذلك لم تتسلق لفترة من الوقت، وبعد الحرب العالمية الثانية مباشرة، هاجمت هي وجوزو تشوب عمود تريغلاف المركزي (عمود تشوب اليوم). كان هذا أصعب تسلقٍ شهده جيلٌ بأكمله بين الحربين العالميتين، وتاج تلك الفترة، تعبيرًا عن الإرادة، أو بالأحرى عن التعصب، لأنهم تسلقوه بعد سنواتٍ من التوقف عن التسلق، كما كتبوا عند تقديم العرض. ورغم عدم الاتفاق على المسار، فقد أطلقوا عليه اسم "عمود تشوب"، لأن "المرأة البرجوازية المفرطة لم تكن مناسبةً لنموذج الرجل الجديد، فعامل الحديد والرجل البسيط تشوب بدا أنسب بكثير". يمكننا أن نكتب كل شيء وأكثر عن بافلا ييسيه، لكن مسرحية ماتياج بوجراجك، التي قام المترجم والكاتب المسرحي والروائي أندريه إي. سكوبيتش بتأليف نصها الدرامي، ينبغي أن تقول المزيد. المسرحية من بطولة ماروشا أوبلاك، وكاتارينا ستيجنار، وباربرا ريبنيكار، وبريموز بيزجاك، وأوروس كورين، وبوريس كوس، وبلاشيف. ونحن نتطلع إلى أداء مثير للاهتمام للغاية.