يقدم صالون سيلجي للفنون الفنان جوران ميديوغوراتش، الذي قاوم الاتجاه العام المتمثل في "كل شيء مباح" وكرس نفسه لاستكشاف الرسم الكلاسيكي. يتم عرض سلسلة من الخلفيات التي تثير مشكلة الالتزام بعادات الأكل غير المقبولة لأول مرة في سلوفينيا. خلال دراسة الماجستير في الإنتاج الفني والبحث...
يقدم صالون سيلجي للفنون الفنان جوران ميديوغوراتش، الذي قاوم الاتجاه العام المتمثل في "كل شيء مباح" وكرس نفسه لاستكشاف الرسم الكلاسيكي. يتم عرض سلسلة من الخلفيات التي تثير مشكلة الالتزام بعادات الأكل غير المقبولة لأول مرة في سلوفينيا.
خلال دراسته للحصول على درجة الماجستير في الإنتاج الفني والبحث في الفن في أكاديمية الفنون الجميلة في برشلونة (2011)، اتخذ جوران ميديوغوراتش موقفًا مفاده أن "ليس كل شيء يمكن أن يستمر"، وبالتالي كرس نفسه للبحث في الرسم الكلاسيكي. كان يجمع بين العري والطبيعة الصامتة، وكان يجد نماذج للوحاته في محل جزارة. قام بتجسيد الحيوانات غير المجسدة المعلقة على أعمدة مع أسماء في رغبة في جعلها أكثر ارتباطًا عاطفيًا بالمشاهد، وأخفاها خلف الأنماط الزهرية للوحات الحائط الزخرفية. يعتقد الرسام أننا البشر مدمنون على الهيمنة، ولكن في نفس الوقت نحب ضحية سيطرتنا. إن الحيوانات المجردة من الجسد والمسلوخة والمعالجة مثيرة وحميمة ومثيرة وصورة للوفرة. ينبع الانبهار الفني بالحيوانات المجردة من تقاليد الباروك الشمالي، حيث كان الفنانون مهتمين أيضًا بالمشاكل الفنية المتمثلة في دراسة اللحوم النيئة (رامبرانت فان راين، الثور المسلوخ، 1655)، بالإضافة إلى صور الوفرة في صور الصيد الثابتة (فرانس سنايدرز، المخزن، 1620، يان وينيكس الثاني، صور الصيد الثابتة، 1706). إن الحيوان المسلوخ، في ثباته، يعد نموذجًا مناسبًا للدراسة الدقيقة للتشريح والتأثيرات الفنية، وحجر الأساس لإتقان الرسم. ومن ناحية أخرى، يتمتع هذا النمط بإمكانيات تفسيرية قوية تتغير تبعاً للوقت والأداء. بالنسبة لفرانسيسكو دي غويا، فإن لوحة "منضدة الجزار" (1812) هي صورة للزوال. وفي حالة "حاييم سوتين" و"الثور المسلوخ" (1925)، فهي جثة متحللة، وصورة لليأس والخسارة. ينتقد فرانسيس بيكون الكنيسة الكاثوليكية في لوحة "الشكل مع الجثة" (1954). في أدائه "كيف تشرح الفن لأرنب ميت" (1965)، يطرح جوزيف بويس أسئلة حول تقاليد الفن الألماني، والتي تنبع من تحفة ألبرشت دورر "الأرنب الصغير" (1502)...
في تناوله للموضوع المذكور أعلاه، يطرح جوران مديوغوراك إشكالية اغتراب المجتمع الحضري الحديث عن الطبيعة وتفانيه في الراحة. وتستمد أعماله دائمًا من تجاربه الحياتية المتنوعة والمباشرة. هذه المرة، بصفته أحد سكان مدينة كبيرة، حيث تجري الحياة بشكل رئيسي داخل المساحات المغلقة (المنازل والمكاتب ومراكز التسوق والترفيه والنوادي والسيارات والقطارات)، فهو مهتم بعلاقة سكان المدينة بالطبيعة. لم يعد الإنسان المعاصر بحاجة إلى مغادرة منزله، حيث تسمح له البنية التحتية بإدارة حياته من خلال وسائل الاتصال الحديثة. إن تاريخ الإنسان هو تاريخ السعي وراء الراحة. وبما أن الاتصال بالطبيعة البرية قد يكون خارج نطاق السيطرة، وغير مريح، ومهددًا، فإننا نسيطر عليه، ونصممه بما يتناسب مع راحتنا، ونحاول إعادة خلقه على نحو "أكثر طبيعية" و"أصالة". تم إنشاء المناظر الطبيعية الافتراضية Poppy Field وPlanina (2011) بواسطة Medjugorac باستخدام اللوالب والتسلسلات الرياضية. كما تم تصميمها وفقًا لاحتياجات الإنسان ومع فكرة الطبيعة الخاضعة للرقابة، حيث خطط المهندسون المعماريون الباروكيون وبنوا حدائق وقصورًا اصطناعية بدقة رياضية، كانت مخصصة حصريًا لراحة وهيبة الطبقة الاجتماعية المتميزة في ذلك الوقت، والتي كانت معزولة داخل جنتها المعاد إنشاؤها ومحمية من أي شيء قد يزعج هذه الرفاهية. إن أوجه التشابه مع الباروك في أعمال غوران مديوغوريك ليست مصادفة. إنهم ما هم إلا نتيجة لاتجاه المجتمع الحضري الحديث – إلى أن يصبحوا مخلوقات مريحة بالكامل. (جاني بيرنات، أمين المعرض).
عن الفنان: http://www.goranmedjugorac.com
دخول مجاني!
افتتاح:
الخميس 15 سبتمبر الساعة 8:00 مساءً
يفتح:
الثلاثاء – الجمعة 11:00 – 18:00
السبت 10:00 – 12:00
الأحد 2:00 مساءً – 6:00 مساءً
مغلق يوم الاثنين
مزيد من المعلومات:
جاني بيرنات، أمين المتحف،
الهاتف: 03 42 65 162، الجوال: 041 922 782، البريد الإلكتروني: jani.pirnat@celje.si
