普图伊城市剧院和斯洛文尼亚青年剧院合拍的一部戏剧再次登上了斯洛文尼亚的舞台，尽管它影响深远、话题性强、令人心酸，但我们已经四十年没有机会看到了。乔治·毕希纳的作品可以被解读为一部关于法国大革命的戏剧，但它不仅仅是……
普图伊城市剧院和斯洛文尼亚青年剧院合拍的一部戏剧再次登上了斯洛文尼亚的舞台，尽管它影响深远、话题性强、令人心酸，但我们已经四十年没有机会看到了。乔治·毕希纳的作品可以被解读为一部关于法国大革命的戏剧，但它不仅讲述了重要的、过去已久的事件，它的伟大之处还在于具有永恒意义的洞察力。因此，今天的观众主要将其视为一部关于生命、道德、意义和伦理等永恒且从未完全解决的问题的戏剧。这部作品的导演耶尼·洛伦奇 (Jernej Lorenci) 将毕希纳的作品理解为一部关于革命的不可能性的戏剧，或者关于革命对鲜血的永不满足，关于对进步、进化和历史的怀疑。革命即使有可能，也绝对不是一个积极的现象，这一点反映在事件的进程中。一开始，我们了解了法国大革命中形成的三个派别：丹东的支持者、罗伯斯庇尔的支持者和革命的反对者。基本的紧张关系源于前两者的对立，因为他们在未来如何领导革命方面存在分歧。两位重要政治人物会面后，显然无法找到共同点。丹东被监禁，但我们通过片段了解他的个人故事，从家庭到公共政治，当时他在建立新的法国社会中发挥了重要作用。这部分是工作的精髓，所有的问题和疑惑都集中在这里。剧中演员们的亲密、个人和政治交织在一起，没有明确的界限。在残酷的权力游戏中，丹东与其他人的区别在于他对工作中出现的问题的认识，这就是为什么他也试图退出政治舞台，这是不可能的。他退出私人生活是一种侵略行为，影响到他周围的每个人：朋友、前同事、他的妻子、政治对手和法国本身。
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