哪些电影因其主题的复杂性和深度而值得被贴上俄罗斯作家和知识分子费奥多尔·米哈伊洛维奇·陀思妥耶夫斯基本人启发的电影的标签？
费奥多尔·米哈伊洛维奇·陀思妥耶夫斯基 他是俄罗斯最伟大的小说家和知识分子之一，他超越了简单小说的界限，使他的作品和人物更接近于哲学论文而非“普通”小说。要解释他的思想和哲学，以及其中所有的矛盾和深意，需要太多的时间和篇幅，这里并不适合展开讨论。描述他的诗学最简单快捷的方法，就在于其定义。 “混乱艺术家”描述 一个黑暗残酷的世界，几乎完全被邪恶所统治，一个好人变成了一个傻瓜，无意中暴露了整个社会的矛盾和怪癖，并最终摧毁了它。 然而，我们的灵魂深处仍然保留着一丝希望（“美将拯救世界。”）。
这份片单中没有根据陀思妥耶夫斯基小说改编的电影（例如《白夜》（1957）、《双重人格》（2013）、《梦游四夜》（1971）……），只有…… 受陀思妥耶夫斯基世界启发而创作的电影。
敌人 (2013)
影片缓缓展现了吉伦哈尔扭曲的内心世界，他饰演的角色在不同人格间悄然切换，直到神秘的结尾，两种人格最终融合在一起，我们才恍然大悟。一个是本能，另一个则是（看似）正常却饱受挫折的人类。
双重表演（《无间行者》，2006）
除了是一部优秀的犯罪电影，《双重角色》还深刻地反思了善恶以及二者之间不切实际的界限：善与正义的尽头在哪里？恶行真的可以被正当化吗？影片并未完全解答这些问题，但它通过讲述一个扣人心弦的双重角色故事，以及一段出人意料的爱情，在充斥着暴力、贪婪和谎言的世界中挣扎求生的经历，巧妙地解答了这些问题。
扒手（1959）
在赛马场的人群中，一个男人接近一位老妇人。他站在她身后，假装观看赛马。就在比赛即将结束之际，他的手缓缓打开老妇人的钱包，掏出一些钱。他转身离开，叙述者的声音描绘着他的感受：他觉得自己站在世界之巅，偷窃并非人人都能做到，而只是天选之子，那些为了整个社会的利益而偷窃的超人才能胜任。对于扒手米歇尔来说，偷窃给他带来了巨大的快感，几乎是一种情欲的快感。他本可以过上正常的生活，但他却选择继续偷窃，仿佛在自我毁灭。他像是陀思妥耶夫斯基笔下的两个人物——拉斯科尔尼科夫和《地下室手记》的主人公——的某种融合体。
欢迎来到钱斯先生的世界（《身临其境》，1979）
钱斯是一位园丁，他一生都生活在华盛顿郊区的一栋房子里，照料着各种植物。当他被迫进入现实世界时，他所了解的一切都来自电视。幸运的是，社会和外部世界并没有摧毁或压迫他，反而渴望听到他对国家和时事的看法。导演哈尔·阿什比完美地讽刺了社会以及那些相信电视上的一切都是真实、可信且应该被奉为圭臬的人们。
赛点 (2005)
在所有上榜影片中，伍迪·艾伦的这部作品（他曾在其最伟大的杰作之一《爱与死》（1975）中探讨过俄罗斯文学和陀思妥耶夫斯基本人）无疑是最直白地带有“陀思妥耶夫斯基风格”的。艾伦在影片开篇不久便埋下了伏笔，主人公克里斯·威尔顿正在阅读《罪与罚》。影片中，导演不仅探讨了人性中对权力和幸福的自私追求（丝毫不顾及他人的毁灭或死亡），也探讨了世间邪恶的存在及其对善的永恒而又难以理解的胜利。
绳索（1948）
“善恶、对错，都是为普通人、下等人发明的，因为他们需要这些概念，”希区柯克电影中的两名凶手之一布兰登说道。他认为，凭借智力和体能上的优势，他可以杀人，因为“没人会无缘无故地杀人。除了我们。”布兰登因此成为《最后一击》的主人公克里斯·威尔顿和《罪与罚》的主人公拉斯科尔尼科夫之间的纽带。《绳索》将《罪与罚》的主要转折和反思转化为对上流社会极其辛辣的讽刺，而希区柯克凭借其精湛的摄影技巧，将其转化为一部极其紧张的惊悚片。
出租车司机 (1976)
电影《出租车司机》无疑受到了陀思妥耶夫斯基短篇小说《地下室手记》的启发。片中标志性人物特拉维斯·比克尔被社会抛弃，沦为商品，只能在夜色中以出租车司机的身份观察纽约这座大都市，目睹人性的种种丑恶。特拉维斯试图重新融入社会，最终，讽刺的是，当他试图帮助朱迪·福斯特时，他成功了。我们见证了他最初的善意（这与陀思妥耶夫斯基笔下反英雄初见妓女丽莎时的情景颇为相似）。
