Netflixin uusin sarja Sireenit on eräänlaista televisioviettelyä, joka alkaa auringonlaskun katselulla ja päättyy sielusi syvyyksiin kurkistukseen – jos olet ylipäätään niin onnekas, että selviät siitä hengissä. Jos katsoit Valkoisen lootuksen suu auki (ihaillen tai hämmästyneenä), ahmit Sireenit samalla innolla – ja kenties lievällä syyllisyyden tunteella. Mutta hei, kukaan ei sanonutkaan, että jahtilomat olisivat hengellisesti puhdistavia.
Kun Netflix he haistavat menestyksen, tarttuvat siihen kuin koira luuhun – ja Sireenit, käsikirjoittaja Molly Smith Metzlerin viisiosainen minisarja (Maid), on heidän viimeisin palkintosaaliinsa. Sarja, joka debytoi 22. toukokuuta 2025, nousi välittömästi Yhdysvaltojen katsojalukujen kärkeen. Miksi? Häikäisevän näyttelijäkaartinsa, välimerellisen estetiikkansa ja käsikirjoituksensa ansiosta, joka on terävämpi kuin martini viiden tähden hotellissa.
Päähenkilö Devon DeWitt (Meghann Fahy, edelleen pienellä ripauksella Valkoinen lootus kyynisyyttä) laskeutuu yksityiselle Port Havenin saarelle – niin eksklusiiviselle, että jopa Richard Branson tuntisi itsensä reppureissaajaksi. Sieltä hän löytää nuoremman sisarensa Simonen (Milly Alcockin) Lohikäärmeen talo), joka elää saaren salaperäisen kuningattaren – Michaela "Kiki" Kellin – varjossa. Julianne Moore näyttelee häntä niin viileällä hienostuneisuudella, että ihmettelee, onko jäätee kädessä vai suonissa.
Ulkonäkö pettää. Varsinkin jos hänellä on valkoinen pellavapaita yllään.
Sarja perustuu Metzlerin näytelmään. Alkuaineherne ja sillä on lähes teatraalinen sommitelma: vähän paikkoja, paljon sanoja ja vielä enemmän jännitettä. Visuaalisesti se toimii kuin Ralph Laurenin katalogi, jos se olisi stailattu kahdella liikaa rosé-lasillisella. Mutta kiiltävän pinnan alla kiehuu – luokkahuijaus, identiteettikriisi ja enemmän manipulointia kuin kryptovaluuttamarkkinoilla.
Devonin ja Simonen välinen sisarellinen dynamiikka on lähes liiankin todellinen: toinen kyyninen, toinen naiivin omistautunut; molemmat pyörivät Michaelan ympärillä, joka ei ole vain seurapiirihenkilö, vaan matriarkaalinen mentori Gwyneth Paltrowin tyyliin kuun pimeällä puolella. Julianne Moore ei ole tässä roolissa vain loistava – hän on myös hieman pelottava. Jos myisin kristalleja, he ostaisivat ne. Sielusi kanssa.
Psykologinen brunssi, jossa paljastuu muutakin kuin tunteita
Mooren ja Fahyn lisäksi Kevin Bacon loistaa hänen salaperäisenä aviomiehenään Peterinä, Glenn Howerton naapurina, joka tietää enemmän kuin kertoo, ja kokonainen sarja passiivis-aggressiivisia aamiaisia, jotka ovat yhtä jännittyneitä kuin Hitchcock-trillerin jännitys. Sijainti – Cliff House – on enemmän kuin vain kulissien takana. Hän on hahmo. Mukavammalla vaatetyylillä kuin useimmilla Met-gaalan osallistujilla.
Sarja, joka ei lopulta anna vastausta, vaan kysyy, miksi etsit sitä alun perin.
Rotten Tomatoesissa sarjalla on vankat 73 pistettä % ja Metacriticissa hieman varautuneemmat 65 pistettä – mutta tämä on yksi niistä tuotannoista, joissa katsojaluvut eivät kerro koko totuutta. Näyttelijöiden välinen kemia on lähes sähköistä, juoni mutkittelee kuin silkkilakana liian halvan viinin nauttimisen jälkeen, ja naamioita on enemmän kuin Venetsian karnevaaleilla. Ja kun ne putoavat – auts.
Jos nautit siitä Valkoinen lootus, se on Sireenit seuraava pysähdyspaikka emotionaalisen hyvinvoinnin lomallasi. Vähemmän näkökulmia, enemmän itsetutkiskelua. Vähemmän eksoottisia paikkoja, enemmän tuttuja kipuja. Enemmänkin kammottava kuin nautittava – mutta niin katsomisen arvoinen, että saatat hieman hävetä sitä, kuinka paljon pidät siitä.
Loiston peilissä piileskelee aina hirviö
Maailmassa, jossa eliitit pyyhkivät kyyneleensä monogrammoiduilla lautasliinoilla ja jossa "brunssi" tarkoittaa kolmen ruokalajin psykologista sodankäyntiä, Sireenit Netflixin uusin peili – niin häikäisevä ja viettelevä, että melkein unohdamme, mitä se oikeasti heijastaa. Mutta juuri siksi se on katsomisen arvoinen: koska mekin tarvitsemme joskus muistutuksen siitä, että glamouri on harvoin hintansa arvoinen. Ja siinä on usein Julianne Mooren kasvot.
