Ein „kultivierter“ Regisseur

Sie sind Absolvent der AGRFT. Wann sind Sie auf interaktives Theater gestoßen?

Das erste Mal in der Grundschule, als mich ein Mitschüler theatralisch „erwischte“, das zweite Mal als Zuschauer in der High School beim Fringe Festival in Edinburgh, das dritte Mal als Schülerin in der Rolle einer Schauspielerin, und zuletzt am Vortag gestern bei der Probe des Projekts Electric Invasions in der Rolle eines Regisseurs...

 

Wie unterscheidet sich interaktives Theater vom klassischen Theater?

Interaktion ist Teil jeder Theaterveranstaltung... So wie die Schauspieler auf das Publikum einwirken, wirkt das Publikum auf die Schauspieler ein, obwohl es in die sichere Dunkelheit der klassischen "italienischen" Logen eingetaucht ist. Wenn wir von interaktivem Theater sprechen, meinen wir Theaterformen, die den aktiven Zuschauer ansprechen und ihm damit einen Teil der Verantwortung für den Inhalt der Aufführung übertragen. Sie verlagern den Fokus von der klassischen Theaterinszenierung hin zu Kommunikation und Interaktion. Kurzum: Wir legen die Spielregeln fest, dann können alle spielen, nicht nur die Spieler, sondern auch die Besucher.

 

Woher hast du Erfahrungen und Wissen über diese Art von Theatergenre?

Auf der Straße, in Büchern, vor allem Anfang des 20. Jahrhunderts, und durch die Praxis. Ein bisschen auch auf Theaterbühnen und Festivals, aber interaktives Theater ist im modernen europäischen Raum unterrepräsentiert. Das Interesse daran und die Zahl der Gruppen und Einzelpersonen, die sich damit befassen, wächst langsam.

 

Wer kann so ein Theater machen?

Alle außer den Spielern. Scherzhaft! Schauspieler mit einer klassischen Schauspielausbildung sind in der Regel für diese Art von Theater eher ungeeignet. Sie konzentrieren sich zu sehr auf ihre Leistung. Für inhaltliche Interaktion muss man einen „leeren“ Kopf haben, offen sein für Anregungen von Zuschauern, entspannt und gleichzeitig konzentriert, um schnell, spielerisch und überraschend reagieren zu können. Schauspieler im interaktiven Theater sind Mitgestalter des Inhalts des Stücks. Auch sie benötigen für ihre Darbietung gewisse schauspielerische Fähigkeiten (Körperbeherrschung, Sprache, Rhythmusgefühl, Fähigkeit, Emotionen nachzubilden und zu projizieren...). Für sie sind Improvisationssinn, psychologische Kenntnisse, Sinn für Dramaturgie und die Fähigkeit, sich in andere hineinzuversetzen, willkommen. Wir rekrutieren unsere Schauspieler aus aller Welt... Manche kommen aus dem Improvisations-Bereich, andere haben eine Tanzausbildung. Natalia und Ravil Sultanov sind Absolventen der Moskauer Zirkusakademie. Unter den Schauspielern sind auch Historiker, Sozialanthropologen, Studenten der Slawistik, Kriminologie, naja, trotz allem gibt es auch akademisch gebildete Schauspieler.

 

Wie reagiert das Publikum auf interaktives Theater im In- und Ausland?

 

Menschen reagieren sehr unterschiedlich. Viele von ihnen starren nur lange, und dann... entspannen sie sich. Kinder reagieren natürlich am direktesten. Wir freuen uns sowohl auf die Zuschauer, die gleich zum „Spiel“ greifen, als auch auf die, die schüchtern warten … bis zum Ende. Wir zwingen niemanden, wir erwarten nichts. Wir freuen uns sogar auf Frau X, die wegen uns die Polizei in Kamnik gerufen hat... Unsere bisherigen Erfahrungen sind äußerst positiv. Wir wurden ein paar Mal leicht geschlagen, und Abendessen und Getränke sind im Allgemeinen kostenlos.

 

Gibt es Legalitäten innerhalb dieser Art von Theater?

Mit der Eröffnungsperformance, bei der Regie geführt wird, versuchen wir, das Publikum auf die Interaktion vorzubereiten. Wir geben ihnen die passende Atmosphäre, reißen sie aus der Realität und nehmen sie mit ins Spiel. Man muss den Betrachter aktivieren, ihn führen, ihm im richtigen Moment die Führung geben, ihm die Führung wieder abnehmen und wieder zurückgeben... Man muss auch wissen, wie man die Interaktion beendet. Der größte Teil all dieser Verantwortlichkeiten liegt beim Spieler, nicht beim Zuschauer. Gesetze sind in jedem künstlerischen Schaffen präsent und sollen in erster Linie gebrochen werden.

 

Wie ist die Idee für die Show entstanden?

Plötzlich … nachts … wenn alle schlafen …

 

Was planen Sie mit der Ljud-Gruppe in der Zukunft?

Raumschiff-Touren: Dänemark, Montenegro, Ungarn, Norwegen, Österreich und Israel, ein kurzer Dokumentarfilm, eine neue Show mit einem Kleiderschrank als zentralem Bühnenelement, eine Reise nach Pula, Renovierung einer Wohnung, „Die Stadt erobern!“ und immer mehr Aliens und Kinder und Hunde und Häuser und Autos...