Joaquin Phoenix återvänder som Arthur Fleck, denna gång i en helt ny, musikalisk form. I Joker: Folie à Deux, återigen regisserad av Todd Phillips, rör sig historien från Gothams mörka gator till Arkham Asylums ännu mer underbara och förvirrade interiör. Lady Gaga som Harley Quinn ger friskhet, men kanske inte tillräckligt för att rädda filmen från dess oundvikliga svagheter. Är Joker fortfarande den filmiska kraft han var 2019?
När den dök upp 2019 Joker, filmen överraskade alla – den blev ett kulturellt fenomen som höjde damm för sin brutala tolkning av Arthur Flecks psykologiska sammanbrott. Förväntningarna på uppföljaren var därför extremt höga. Nu, fem år senare, är den här Joker: Folie à Deux, som istället för en mer djupgående karaktärsstudie tjänar till en djärv avgång - med musikaliska krediter med Lady Gaga som Harley Quinn. Men fungerar detta experiment?
Filmen tar oss tillbaka till Arthurs värld, denna gång med en djupare titt på hans inre splittring. Berättelsen utspelar sig främst i Arkham Asylums mörka miljö, där Jokern nu sitter fängslad, och Lady Gaga träder in på scenen som Harley Quinn, hans nya terapeut och snart även hans känslomässiga följeslagare. Detta förhållande utgör kärnan i filmen, men tyvärr uppnår den inte riktigt önskad effekt.
Den mest slående förändringen i filmen är dess avgörande introduktion av musik. Phillips förvandlar filmen till en jukeboxmusikal, där vi hör ikoniska låtar från olika epoker, från Frank Sinatra till Judy Garland. Phoenix och Gaga sjunger, men det finns inte så många av dessa musikaliska ögonblick som man kan förvänta sig av en film som strävar efter att vara halvdjup. Dessa scener är mest avsedda att visa karaktärernas interna tillstånd, men många gånger känns det som att filmen tappar rytm och fokus (Geek Culture).
Det är bara vi nu.
Se det här klippet från JOKER: FOLIE À DEUX på bio 4 oktober. #JokerMovie #FilmedForIMAX pic.twitter.com/rcyTY2drfg
– Warner Bros. IRL (@WarnerBrosIRL) 18 september 2024
Medan vissa av de musikaliska sekvenserna är fantasifulla och välgjorda, avbryter de upprepade gånger filmens berättarflöde. Istället för att lyfta berättelsen känns de här numren påtvingade och obekväma, vilket inte minst gäller i rättssalsscenerna, där filmen övergår i en märklig sammanblandning av genrer som saknar koherens (Rotten Tomatoes). Kritiker berömde de individuella framträdandena – särskilt Phoenixs repris som Arthur Fleck, som lyckas behålla en del av sin tidigare komplexitet, och Lady Gaga, som ger friskhet med sin karaktäristiska energi men inte når de djup hon visade i En stjärna är född (Hollywood Reporter).
En av de vanligaste kritikerna är att filmen saknar den första delens tyngd och känslomässiga djup. Även om det verkar vilja utforska en ny dimension av Jokerns galenskap och hans relation till Harley Quinn, känns många element ytliga och repetitiva ibland (Screenrant). Gaga sticker ut i några starka scener, men hennes karaktär Harley får inte tillräckligt med utrymme för att utvecklas, vilket lämnar henne en skugga av vad hon kunde ha varit.
En av de mest framgångsrika aspekterna av filmen är återigen Hildur Guðnadóttirs enastående partitur, som kritikern Deadline beskrev som "otroligt mörk och mystisk". Musiken bidrar verkligen till filmens atmosfär, men inte ens detta kan helt dölja dess narrativa inkonsekvens.
I slutet Joker: Folie à Deux den uppnår inte samma chockerande och provocerande effekt som originalet. Även om den försöker gå i en ny riktning, tappar den det som gjorde den första filmen så spännande och svår att glömma. Precis som Jokern själv navigerar filmen mellan galenskap och briljans, men landar till sist någonstans däremellan.
